Pour
sa première exposition en Suisse, Sebastian Diaz Morales présente
l'installation Dependencia dans sa version complète. Cette
installation, composée de cinq projections vidéo, propose une réflexion
sur la notion de dépendance, qu'elle soit sociale, politique ou
économique.
Paredon,
5', 2005
projection vidéo et dessin gravé, sans son Dans la vidéo Paredon (mur), un homme assis sur une chaise se lève. Il regarde la chaise, et l'image de son corps ayant disparu laisse place à son pourtour gravé à même le mur. En se déplaçant, il constate la trace de sa présence, qui subsiste tel un spectre. La première étape de l'installation se focalise donc sur l'être humain, qui ne semble qu'en partie maître de sa destinée. Le second film, Aguante las piedras, introduit le rapport que l'individu entretient avec son environnement direct. Il est projeté sur un petit panneau en bois, suspendu. A l'image, une femme, debout dans un champ, regarde en l'air. De temps à autre, une pierre tombe du ciel, elle la saisit et la pose à ses pieds. Ainsi, une source de danger est transformée : la pierre - arme ou rebut - n'est pas subie, mais stockée pour construire des projets d'avenir. Avec une grande simplicité, cette vidéo rend hommage à la débrouille, à la récupération et à la transformation.
La troisième phase est Dependents, une paire de vidéos projetées sur deux murs opposés. Deux individus isolés dans ce terrain hostile qu'est la Patagonie se font face et entrent de ce fait dans un état de relation réciproque. L'un, recroquevillé sur lui-même, semble chercher son salut dans son for intérieur. L'autre, debout, se présente dans une position dominante, autant par rapport au désert que vis-à-vis de son congénère. Toutefois, le contact entre eux reste distant. Les vidéos finissent par se fondre dans la lumière blanche qui laisse transparaître des textes gravés dans le plâtre du mur. Ces mots expriment les pensées des personnages, et on comprend qu'aucun des deux n'est satisfait de sa situation.
Dependents,
5', 2005
deux projections vidéo et textes gravés, sans son Enfin, la vidéo Lucharemos hasta anular la ley (Nous lutterons jusqu'à l'annulation de la loi) traite plus directement des rapports sociaux conflictuels caractéristiques de l'Argentine après l'effondrement de 2001. Elle a été tournée lors d'une manifestation qui visait à abroger une loi que certains considéraient comme une négation de leur personne, puisqu'elle interdisait aux gens de travailler dans la rue. Les manifestants hurlent et frappent contre la porte d'entrée du Parlement. L'image est modifiée par un filtre lui donnant l'esthétique séduisante d'un dessin - animé - à la craie sur un tableau noir. Elle est ainsi partiellement extraite de son contexte et un peu énigmatique, comme une vibration oscillant entre le réel et le songe. Ce film nous confronte à l'archétype du conflit social, où les classes moyennes diminuent au profit d'une division accrue des couches sociales, où les opprimés réagissent face à l'oppresseur, et les pauvres face aux nantis.
Avec cette installation, Sebastian Díaz Morales évoque bien sûr son pays, celui d'hier et celui d'aujourd'hui, qui tente de sortir d'un état de crise. Mais son propos est aussi plus universel, il traite un cas de figure malheureusement de plus en plus répandu, à savoir une situation sociale, économique et politique fragile et instable. Comme à son habitude, il aborde cette réflexion par le biais d'une considération sur la société, mais aussi sur ce qui fonde celle-ci, c'est-à-dire l'individu, et son rapport à lui-même et à l'autre. La forme de l'installation est aussi pensée de manière ouverte, puisqu'elle permet au spectateur de faire le tour des étapes autant de fois qu'il le souhaite et dans tous les sens possibles. L'exposition
de Sebastian Diaz Morales bénéficie du soutien de
Pro Helvetia,
fondation suisse pour la culture. expositions
personnelles expositions
collectives Festivals
de films et video et projections
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