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Edimbourg, Londres, Vue de la flotte à Spithead, Bataille navale
de Queffant, Victoire d'Aboukir, Bataille de Seringapatam, Rome,
Florence, Naples, Palerme, Pompéi, Vue d'Amsterdam en hiver, Gand,
Rio de Janeiro, L'Etna, Paris, L'Evacuation de Toulon par les
Anglais, Lyon, Boulogne et la flotille destinée à l'envahissement
de l'Angleterre, Vue de la rencontre entre les empereurs français
et russe à Tilsit, Bataille de Wagram, de Navarin, d'Alger, de
Moskova, d'Eylau, de Morat, des Pyramides, Le Lac de Thoune, Bénarès,
Macao, Kaboul, Calcutta, Damas, L'Incendie de Moscou, La Délivrance
de Saint-Jean-d'Acre, Le sommet du Rigi, du Männlichen, Le Mont-Blanc,
Bataille de Waterloo, Athènes, Jérusalem, Constantinople, Paradise
lost, Le siège de Sébastopol, Bataille de Solférino, Rome, Francfort,
Salzbourg, Vue de Vienne depuis la Tour Catherine, Vue de Gibraltar,
Westminster, Charleston, Bataille d'Alexandrie, Châteaux et jardins
de Versailles, Vue de l'enfer, Genève et son lac, Lima, Thèbes,
Les chutes du Niagara, La vallée de Sarnen, Le glacier de Grindelwald,
Gênes, La Descente du Mississippi, L'incendie de Saint-Louis,
Les Grands Lacs, Les Cuirassiers de Reischoffen, Le Siège du fort
d'Issy, Tempête sur la Bastille, Vue de Jérusalem avec Crucifixion
du Christ, Le Great Globe, L'overland route to India, Panorama
colonial, Panorama du pétrole, Panorama Transsibérien...
Espèce d'édifice-peinture, le panorama est un tableau cylindrique,
disposé de manière que le spectateur placé au centre voit les
objets représentés, comme si sur une hauteur, il découvrait tout
l'horizon dont il serait environné. «Il faut ériger une construction
ou une charpente circulaire sur laquelle cette peinture sera réalisée.»
Le brevet déposé en 1787 décrit un dispositif complexe. Eclairage
par un dôme vitré soustrait à la vue, plate-forme et balustrade,
enclos intérieur recouvert d'un voile ou d'un toit, entrée dans
l'enclos par-dessous, couloirs et escaliers assombris, ce qu'il
faut, jusqu'à l'organisation d'un courant d'air à travers l'ensemble,
«de telle sorte que les observateurs, en quelque situation qu'ils
s'imaginent eux-mêmes, aient l'impression d'être réellement sur
le lieu.» Construction aveugle et représentation sans limite représentée,
l'inventeur natif d'Edimbourg s'appelle Robert Barker. Il est
miniaturiste et portraitiste.
On sait la révolution industrielle d'alors, la défiguration des
villes, le brouillage de leurs images. Des lieux datés nous rappellent
des traités, des guerres, des alliances. Quelques blancs suggèrent
de courtes trêves. Lettres, messages, nouvelles, circulent. On
s'organise. Le commerce voyage,
des scientifiques, des colons, des colonisée, des tours culturels,
un solitaire, des amoureux, aussi. D'autres, plus nombreux, non.
Mais sur place, les panoramas seront vite populaires, rentables
même. Les journaux applaudissent, on peint à tour de bras, les
vues se succèdent, passent de ville en ville, un peu partout on
construit de nouvelles rotondes.
Les critiques touchant au dispositif ou à la qualité picturale
sont rares. Mais elles marquent déjà l'écart entre une demande
avertie de la qualité artistique d'une oeuvre, et une demande
plus immédiatement spectaculaire. Celle-ci vite va s'imposer à
l'offre, impliquée par, et impliquant, un devenir toujours plus
technique de son rapport au monde.
Là-dessus, et jusqu'à nous, tous les soupçons sont permis. Mais
que ce soit pour le distraire, l'instruire, pour exalter ses fibres,
sensibles ou patriotiques, pour l'aliéner ou s'en enrichir, du
spectateur, à sa place, il n'y a pas à trancher, ni à choisir.
Puisque, pour le dire en une phrase, l'idée mise en travaux qui
devait en principe ouvrir à l'avènement d'un progrès infini en
faits, semble, justement, finie. Le/nous voilà au centre, sans
centre, sans place particulière, figure exemplaire, intention
déjà présupposée, ou quelle bête pensée unique, à lui assigner,
à nous faire assigner.
Ancienne réserve rhétorique, les lieux communs (ou lieux oratoires,
ou simplement, lieux), sorte de points principaux auquel les rhéteurs
rapportaient les preuves dont ils faisaient usage, se sont distandus,
puis vidés de la fin des grands récits de légitimations.
«Fin des sources, commencement de l'excès sec du sens.» Le philosophe
à juste titre en parle longuement. Qu'importe l'imprévisible :
les choses sont le monde, chaque fois chaque un et avec. L'existence
y est tout le sens, mais sans jamais l'avoir. En tous les sens,
partagé, emmêlé, le sens y est commun : autant sa disponibilité
et notre chance, que son épuisement vulgaire ou son anéantissement
sanglant. Mais le philosophe se laisse mal retranscrire sans faute.
Questions, problème d'outils. «Le monde de la technique, voire
le monde «technicisé», n'est pas la nature livrée au viol et au
pillage - bien que barbarie et folie s'y déchaînent, en effet,
autant que rationalité et culture, à la mesure de l'ampleur que
prend le geste technique lui-même. Il est le monde devenant monde,
c'est-à-dire ni «nature», ni «univers», ni «terre». «Nature»,
«univers» et «terre» (et «ciel») sont des noms d'ensembles ou
de totalités donnés, et de significations arraisonnées, apprivoisées,
appropriées. Monde est le nom d'un assemblage ou d'un être-ensemble
qui relève d'un art - d'une techné - et dont le sens est identique
à l'exercice même de cet art (comme lorsqu'on parle du «monde»
d'un artiste, mais aussi bien du «grand monde»).»
Pierre Vadi, février 1997
OEUVRES EXPOSEES
Panorama, aluminium éloxé-brossé, bois, pierres (calcaire et prasinite).
Les singuliers du portrait, papier peint et Carte géographique noire. L'argent (air - capacités pulmonaires moyennes, féminine et masculine)
pyrex, styrofoam, vitrine d'exposition.
Tout contre (un billet de Fabio Mugnaini), empreinte de rouge à lèvre, billet
de banque. Encore-ci, photographies. Home, photographie. 1996
- 1997.
Voir aussi
multiples |
