Beat Streuli Centre d'art contemporain, Genève 30 septembre - 17 décembre 1995
			Allen Street (New York 1994) 1- projection / 2 - vidéo / 3, 4 - photographies
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	Beat Streuli Par le biais de la photographie, de la projection de diapositives et de la vidéo, Beat Streuli nous raconte une histoire - ou plutôt son point de vue sur l'histoire d'un quartier. Le décor: une rue de New York, intentionnellement rebaptisée "Allen Street". Les acteurs: des adolescents dont la vie est faite d'attente, de rencontres, d'échanges plus que d'école. Le réalisateur: un photographe qui prend le temps de connaître son décor, de choisir la meilleure lumière et de trouver l'emplacement adéquat pour son appareil muni d'un téléobjectif. Contrairement à d'autres séries d'images prises dans la rue, Streuli s'installe cette fois dans un appartement, du haut duquel il peut observer les agissements de ses protagonistes. Il ne leur signalera pas sa présence. Le scénario est entre leurs mains: il s'agit de leur vie de tous les jours. Une fois le cadrage déterminé, les photographies sont déclenchées en série. Au fil des jours, l'artiste se construit son propre récit: rôles principaux, rôles secondaires, histoires d'amour, séparations, rencontres fortuites. Une fois les prises de vue terminées et méticuleusement classées, intervient la phase du tri. La sélection est rigoureuse: de quelques centaines de photographies, Streuli ne retiendra qu'une douzaine d'images qui seront tirées en grand format (122 x 181 cm). Par leur agrandissement, elles acquièrent un statut de tableau dans lequel les acteurs apparaissent à peine plus grands que nature. Nous avons désormais la possibilité d'approcher chaque personnage. Les jeunes filles sont belles, vêtues de couleurs vives et parées de bijoux. Elles jouent de leur séduction, ou, plus souvent, attendent, le regard absent, que le temps passe. Le spectateur peut les admirer, s'inventer une intimité avec chacune d'entre elles, mais il ne réussira jamais à lire dans leurs pensées. Une seconde série d'instantanés, en quantité plus importante, servira de base aux projections. Le scénario est identique, mais retient différemment notre attention. Dans une salle obscurcie, ces images sont projetées en fondu enchaîné à même le mur, et sur toute la hauteur de la paroi. L'artiste-metteur en scène détermine le nombre de ces projections en fonction de l'espace mis à sa disposition. Selon une cadence subtilement étudiée, les acteurs apparaissent à l'image, s'installent dans l'espace, puis s'effacent pour faire place à la scène suivante. Dans le silence, rythmé régulièrement par le seul cliquetis des projecteurs, le public se laisse littéralement envelopper. Entre chaque image, chaque geste, le temps est étiré à l'extrême, au point qu'il nous semble possible de sentir les personnages respirer. Le visiteur tarde à quitter la salle, hésitant à se replonger dans une réalité où le temps s'accélère, et ne se laisse plus maîtriser. Les vidéos parachèvent l'expérience. La caméra était simplement posée sur un mur, comme oubliée, et elle a enregistré un seul plan fixe d'une durée correspondant à celle de la bande vidéo: Streuli nous offre ainsi une tranche de vie en temps réel. A première vue, il ne se passe rien d'extraordinaire. Le décor est toujours le même: une rue, un trottoir. Puis, sans qu'il s'en rende compte, le spectateur reste figé devant le moniteur absorbé par les agissements des acteurs, par leurs rituels, par leur totale inconscience de la présence de la caméra. Mêlée au bruit continu de la circulation, la musique est omniprésente: poste de radio invisible, petite ritournelle d'un marchand de glaces qui transite hors de l'écran. Le monde multiculturel et métissé de New York vit au rythme de la musique. Les adolescents jouent, dansent, et surtout savourent cette période de leur vie où les soucis à venir ne les touchent pas encore. Un âge entre deux âges, pareil aux images de Streuli, flottant entre un instant et un autre, entre flou et netteté, entre immobilité et mouvement.   Beat Streuli Né en 1957 à Altdorf. Vit à Düsseldorf. Expositions personnelles, sélection 1984 Galerie Palazzo, Liestal 1985 Galerie Ralf Wernicke, Stuttgart 1986 Aargauer Kunsthaus, Aarau, (avec F.S. Huber) 1990 Helmaus, Zurich 1992 Galerie Anne de Villepoix, Paris; Galerie Conrads, Düsseldorf Galerie Walcheturm, Zurich 1993 Projektionen und Fotografien NYC 1991/93, Kunstmuseum, Lucerne Fotografien NYC 1991/93, Raum für aktuelle Kunst, Lucerne 1994 Allen Street (New York 1994), Prix Breguet d’art contemporain, Kunsthalle, St-Gall Galerie Monica de Cardenas, Milan Gesellschaft für aktuelle Kunst, Bremen, (avec S.Lafont) Galerie Vera van Laer (org. L.Lambrecht), Knokke Galerie Daniel Buchholz, Cologne Galerie Conrads, Düsseldorf Galerie Carine Campo, Anvers 1995 Centre d’Art Contemporain (org. attitudes), Genève Kunstverein Elsterpark, Leipzig; Galerie Walcheturm, Zurich USA 95, Württembergischer Kunstverein, Stuttgart Le Consortium, Dijon Galerie Wilma Tolksdorf, Hambourg Galerie Daniel Buchholz, Cologne Galerie Anne de Villepoix, Paris Ateliers d’Artistes de la Ville de Marseille 1996 Tinglado 2, Tarragona ARC/Musée d'Art Moderne, Paris Janice Guy Gallery, New York Museum in progress, Vienne 1997 Tate Gallery, Londres 1998 Musée d’Art Contemporain, Barcelone Expositions collectives, sélection 1984 Kontakt Basel, Halle Sud, Genève 1987 Offenes Ende, Städtische Galerie, Erlangen 1990 Ateliers 90, FRAC Pays de la Loire, Clisson 1991 Artistes de la Collection, Fondation Cartier, Jouy-en-Josas Lieux communs, figures singulières, ARC/Musée d'Art Moderne, Paris Autrement dit, Caserne de la Planche (org. R.M.Mayou), Fribourg 1993 Andrea Rosen Gallery, New York New Photography, Museum of Modern Art, New York In their own image, P.S.1 Museum, New York European Photography Award, Deutsche Leasing, Bad Homburg Verwandtschaften, Kunsthalle, Rotterdam 1994 The Act of Seeing (Urban Space), Fondation pour l’Architecture (org. M.Küng), Bruxelles Et passim, Kunsthalle, Berne Filiale, Bâle; soggetto-soggetto, Castello di Rivoli, Rivoli La jeune fille dans la ville, Galerie du jour/agnès b., Paris 1995 Szenenwechsel VIII, Museum für Moderne Kunst, Francfort Biennale de Kwangju, Corée 3 Foto-Triennale, Galerie der Stadt Esslingen How is Everything?, Wiener Secession, Vienne Wild Roses Grow by the Roadside, Laure Genillard Gallery, Londres Fotofeis, Glasgow; Mai de la photo, Palais du Tau, Reims 1996 Prospect, Kunstverein, Francfort Cityspace, Copenhague 1998 Freie Sicht aufs Mitttelmeer, Kunsthaus, Zurich. A voir aussi Les publications multiples